沉思錄火爆~世面上18種翻譯作品參差不齊(翻譯社文化交流)翻譯社提供以下資訊
最近新聞播出了一條消息：古羅馬皇帝馬可·奧勒留寫於近2000年前的《沉思錄》一夜走紅，高居2008年度暢銷書榜首。與暢銷相伴的，是各種譯本紛紛出爐，僅在2008年，市場上就出現了18個新譯本。如此跟風不僅讓業內人士驚訝，更讓讀者無所適從：“這麼多翻譯作品該如何選擇？”
經調查發現，《沉思錄》的火爆，反映更多的是出版界的浮躁，而不是翻譯界的繁榮；虛火背後，是翻譯界之痛。”當代外國作家的作品要在國內出譯本，需要從國外購買版權，這樣的譯本版權才受法律保護。而超過保護期的外國名著，出版社無需授權就可以翻譯。”譯林出版社行銷部主任張遠帆說，“雖然一年出18個譯本比較誇張，但外國名著被多次重譯的現象在出版界很普遍。”
所謂超過保護期，是指著作權人去世50年後，其作品不再受版權保護，其他人在使用時不必再交版權使用費。一般來說，名著都是暢銷書，能一直保持不錯的銷量，這塊免費的蛋糕自然會引起眾多出版商的興趣，因此像《紅與黑》、《罪與罰》這樣的名著才會譯了再譯，品種多得“亂花漸欲迷人眼”。
《沉思錄》突然成了暢銷書，自然會有很多出版社搶抓商機，但如此一哄而上，則反映了出版市場的浮躁，因為一年內出現18種譯本，明顯是趕進度的結果。事實也證明了這一點，很多譯本粗製濫造，讀者很難從中獲得文字和文學的享受。同時，如此多的譯本，對讀者的選擇也形成了很大的困擾，因為從這麼多譯本中選出最好的是非常困難的，而一本劣質的譯本，不僅無法傳遞原著的思想性和藝術性，反而會讓讀者倒了胃口。對此，專家建議，讀者在購買前可以查點資料，選擇優秀的譯者和知名出版社。 《沉思錄》的風行，難以掩蓋翻譯界人才匱乏的事實。“現在台灣已經沒人敢稱翻譯家，因為翻譯者都是憑業餘愛好，以翻譯文學作品為職業的人幾乎已經絕跡。
實際上，翻譯是一項要求很高的工作，不僅要求譯者能遊刃有餘地駕馭兩國語言文字，而且要對另一種文化有深刻的瞭解和認識，譯作要符合原著的神采氣韻，如果是翻譯學術著作，對譯者的要求更高。 有20多年翻譯經歷的侯萍是德國自動化公司在亞洲分公司的總經理，她說翻譯文學作品的難度遠遠超過翻譯科技資料，而後者的報酬是千字1500元，這種倒掛是翻譯界之痛。對於譯者來說，光精通語言不能成為一個優秀譯者，因為翻譯不是一個技術活，而是一種對原著的再創造，譯者最好能有在海外生活的經歷，這樣在涉及原著中的生活百態、歷史地理時才會少出錯。一個譯者必須是一個雜家，但這樣的人才是很難得的。 事實上，譯林出版社也在籌備《沉思錄》的出版，但是選擇的是梁實秋的譯本，雖然當時的語言風格和現在已經有很大不同，但是出版社沒有選擇當代譯者來翻譯，個中原由是很耐人尋味。譯本要出精品，需要付出艱苦的勞動，但如果粗製濫造，又是很簡單的事。若是找上幾個人，參考一下以前的譯本，把外國單詞按字典翻譯成中文，每人負責幾章，很快就完成了，但是這樣的“翻譯”，能達到什麼品質，有什麼價值是很值得懷疑的。如果不能超越前人，那麼我們就要問一句，除了賺錢外，這樣的翻譯有什麼文化意義呢？ “此次《沉思錄》出了18個新譯本，10年之後還能留下幾個，要打一個大問號。這不僅是對出版資源的浪費，也是在拷問翻譯出版界的良知。”李景端說：“搶抓商機是對的，但是出版界要有自己的擔當，要承擔自己對於構建先進文化的責任。”
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